Cet ouvrage fait suite aux precedents ouvrages de la serie sur la sculpture flamboyante : ? Les grands imagiers d'Occident ? , qui introduisait l'etude de la sculpture flamboyante en Europe (Prix Strasbourg), et aux quatre autres volumes consacres respectivement a diverses provinces de l'art du gothique tardif : Champagne-Lorraine (Prix des feuilles d'or de Nancy), Normandie, Ile de France, Bourgogne, Franche-Comte, Auvergne, Bourbonnais, Forez. Plusieurs generations d'historiens de l'art ont accredite cette idee tenace selon laquelle l'art languedocien serait une emanation de l'art bourguignon. Il n'est plus permis d'accepter ce jugement. Le Languedoc est une terre de predilection de l'art flamboyant : le Maitre de Rieux n'a pas attendu la venue de Sluter pour exercer son genie exalte et, a l'oppose, les stalles d'Auch prouvent la longue fascination du style. Des circonstances politiques et economiques en ont permis l'essor, grace au concours de mecenes dont l'exemple initial a ete fourni par les comtes d'Armagnac. C'est en sa qualite de bastion de l'Etat armagnac que le Rouergue a pu jouer un role si considerable dans la survie et le renouveau des traditions meridionales. Malheureusement, mis a part quelques artistes tres celebres comme Jacques Morel ou Nicolas Bachelier, la production languedocienne est trop souvent tributaire d'un impenetrable anonymat. A defaut d'en percer le mystere, des groupements multiples sont donc proposes, revelant l'extraordinaire richesse de la production et la grande diversite de ses ateliers. Nouveau livre.