༺༺༻ ʚɞ ༺༺༻
Schone gave en kleurvaste band met schone gave witte bladzijden; schone gave en kleurvaste stofomslag; als nieuw en ongelezen; tweede stofomslag bovenaan voor en achter beschadigd.
༺༺༻ ʚɞ ༺༺༻

1. Dujovne Ortiz, Alicia Dora Maar. Gevangene van een blik
Uitgeverij Sirene bv, Amsterdam
2006; 1e druk; 286 blz.; bordeauxrode linnen band met gouden rugtitel en stofomslag
Schone gave en kleurvaste band met gave witte schone bladzijden. Schone gave en kleurvaste stofomslag. Als nieuw en ongelezen
༺༺༻ ʚɞ ༺༺༻
Over de inhoud
• Voorwoord met afgeschermd licht
• De miradora-toren
• Het oog is een kristallen bol
• Het pineale oog
• Het surreële oog
• Sterrenogen
• Huilende ogen
• Het naakte oog
• De blinde vlek
• De blik op de hemel gericht
• Nawoord in het licht van de schijnwerpers en met een luisterend oor
• Noten
• Bibliografie
• Beeldrechten
• Personenregister
༺༺༻ ʚɞ ༺༺༻
Tekstfragment
In 1926 vestigt de twintigjarige Dora Maar zich in Parijs, vastbesloten om naam te maken als surrealistisch fotografe.
Als muze van Man Ray en vriendin van onder anderen Georges Bataille, Paul Eluard, Brassai en André Breton beweegt ze zich weldra in de artistieke kring die een omwenteling teweegbrengt in de kunstwereld van het interbellum. Deze intellectuele vrouw, kunstenares met een radicaal politiek bewustzijn, zal vanaf 1935 de ‘huilende vrouw’ worden, de muze en minnares van Pablo Picasso, overgeleverd aan de grillige eisen van het genie. Wanneer Picasso na acht jaar hun onstuimige relatie verbreekt, belandt Dora Maar in een crisis en wordt ze opgenomen in de psychiatrische kliniek van Lacan. Tot haar dood in 1997 leeft ze afgesloten van de buitenwereld in mystieke afzondering.
Alicia Dujovne Ortiz beschrijft in Dora Maar, gevangene van een blik een heel tijdperk dat loopt van Cocteau tot Lacan. Op haar meeslepende psychologische zoektocht laat ze in dit boek terloops een belangrijke groep avant-gardekunstenaars en grote geesten de revue passeren, en schetst ze het intieme portret van een vrouwelijk icoon dat steeds mysterieus blijft en aan wie de hedendaagse kunstkritiek eindelijk de rol geeft die haar toekomt.
‘Een aangrijpende en ontroerende biografie’ Elle
༺༺༻ ʚɞ ༺༺༻

2. Caws, Mary Ann Dora Maar with & without picasso. A biography
Thames & Hudson, London
2000; 1e druk; 224 blz.; zwart linnen band met zilveren rugtitel en voorop blindgestempelde dolfijnen
Gave schone kleurvaste band met schone gave witte bladzijden. Stofomslag voor en achter aan de bovenkant beschadigd (zie foto). Verder een stevig gebonden aantrekkelijk exemplaar
༺༺༻ ʚɞ ༺༺༻

Over de inhoud
• Introduction — Not Just the Weeping Woman
• Before It All 1907–1930
• The Young Photographer 1930–1935
• Life Among the Surrealists 1935–1936
• Love and War 1936–1937
• Poetry in Provence 1937–1940
• Occupation 1940–1944
• Breakdown and Recovery 1944–1957
• After Picasso, Only God 1957–1997
• The Recluse
• Epilogue
• Notes and Sources
• Short Bibliography
• Acknowledgments
• List of Illustrations
• Index
༺༺༻ ʚɞ ༺༺༻

Tekstfragment
Picasso first saw Dora Maar across the Café des Deux Magots, where she was sitting alone stabbing the wooden table top between her gloved fingers with a penknife. Poised, beautiful and dramatically unconventional, Dora Maar was the former lover of Georges Bataille and a successful young photographer who produced some disturbingly powerful Surrealist images as well as reportage, portraits and fashion photography.
She was to be Picasso’s lover and muse for seven years. In that time she photographed him at work and play, in the studio and on the beach, alone or with friends such as Man Ray, André Breton, Jacqueline Lamba and Paul Eluard. In early 1937 she created a unique photographic record of the painting of Guernica, Picasso’s searing protest against the carnage of the Spanish Civil War. Dora’s own features were immortalized in the lamp-bearing woman in Guernica and in the harrowing distortions of the Weeping Woman, the image in which Picasso achieved his most acute expression of the public and private anguish of those years.
Their relationship was stormy, and in 1943 reached a painful end. Dora was supported through the traumatic aftermath by her friend Jacques Lacan and went on to outlive Picasso by a quarter of a century. But almost nothing was known of her in those years, for she lived as a religious recluse, painting and writing poetry behind a veil of fiercely guarded privacy; ‘after Picasso, only God’, she once said. As a result, her story acquired an almost mythic tone. She was seen as the tragic muse, a woman forever shattered by the cruel genius Picasso. Mary Ann Caws tells a different story. This book places Dora Maar’s time with Picasso in the scope of a life of ninety years. It talks not about a myth, but about a charismatic, deeply intelligent woman and artist whose recognition is long overdue.
With 228 illustrations, 87 in colour
༺༺༻ ʚɞ ༺༺༻

Zoekwoorden
surrealistische fotografie, fotografiekunst, kunstenaarsleven, modernistische kunstwereld, kunstenaarsmuze, kunstnetwerken, interbellumkunst, avantgardebeweging, artistieke samenwerking, atelierpraktijk, cultuurgeschiedenis, kunstmilieu, kunstenaarsportret, artistieke kringen, modernistische cultuur, fotografiecultuur, kunstbiografie, kunstenaarsnetwerk
༺༺༻ ʚɞ ༺༺༻